Große Pyramide

NL – In de jaren ‘60 schilderde Richter vooral op basis van gevonden foto’s. Ook ‘Große Pyramide’ is zo ontstaan. De kunstenaar schilderde het motief niet omwille van de piramide zelf. Het onderwerp was louter een aanleiding om te schilderen. Voor Richter zijn schilderijen “niet meer dan wat ze zijn”, namelijk “de organisatie van verf op doek”. De kunstenaar schilderde de onderwerpen van zijn nageschilderde foto’s dan ook bewust onscherp. Richter maakte hier dus geen hyperrealistisch schilderij van een onscherpe foto, maar wel een wazig schilderij van een scherpe foto. Met een zachte borstel streek hij door de nog natte olieverf, waardoor de omlijning van de haarscherpe vorm wazig werd. Zo krijgen we in eerste instantie de indruk dat we naar een foto kijken. Pas wanneer we dichterbij gaan, zien we dat het beeld is geschilderd. De wazigheid zette Richter in om te benadrukken dat (ook) dit beeld uit niet meer bestaat dan verf op een doek.

ENG – In the 1960s, Richter’s paintings were predominately based on found photos. ‘Large Pyramid’ is one such work. The artist was not inspired by the actual pyramid, which merely served as a trigger to paint. For Richter, paintings are “no more than what they are”, namely “the organisation of paint on canvas”. The artist also painted the subjects of his copied photos in a deliberately blurry style. Here, instead of making a hyperrealistic painting of an indistinct photo, Richter has created an indistinct painting of a sharply-focused image. The stroke of a soft brush through the still-wet oil paint has blurred the outline of the razor-sharp image, initially leading us to believe that we are looking at a photo. We only realise that the image is painted when we examine the work closely. Richter used the blurriness to emphasise that this image (too) consists of no more than paint on a canvas.

FR - Dans les années ’60, les peintures de Richter se basaient surtout sur des photos trouvées. C’est ainsi que fut créée ‘Große Pyramide’. L’artiste a peint le motif mais pas pour la pyramide, le sujet n’était qu’un motif pour la peinture. Pour Richter, les peintures “ne sont rien de plus que ce qu’elles sont”, à savoir “l’organisation de la peinture sur la toile”. L’artiste a donc peint les sujets de ses photos repeintes de manière délibérément floue. Par conséquent, Richter n’a pas réalisé une peinture hyperréaliste d’une photo floue, mais bien une peinture vague d’une photo nette. Il passa une brosse douce sur la couche de peinture à l’huile encore humide, ce qui donnait un caractère flou à la forme très nette. Notre première impression est que nous regardons une photo. Ce n’est qu’en nous approchant que nous voyons que la photo a été peinte. Richter s’est servi de ce flou pour souligner le fait que cette photo (aussi) n’est rien d’autre que de la peinture sur toile.