300 pots

NL – Rond 1962-‘63 creëert Raynaud – gediplomeerd tuinbouwkundige – zijn eerste ‘bloempotwerk’. De kunstenaar vult of ‘neutraliseert’ een standaard bloempot met cement, overschildert het terracotta met signaalrood en voorziet de pot van een nummer. Met deze daad markeert Raynaud het einde van zijn bestaan als tuinman en het begin van zijn artistieke carrière. Hij ontdoet de bloempot van elke expressiviteit, vermenigvuldigt hem, voert hem uit in diverse materialen, groottes en kleuren, hangt hem op aan een bouwkraan in Berlijn, stelt hem op in de Verboden Stad in Peking of als permanente installatie in de publieke ruimte. Zo werd de bloempot, die in zijn stereotiepe vorm zowat overal ter wereld wordt gebruikt, hét archetypische voorwerp dat alomtegenwoordig is in Raynauds oeuvre.

ENG – Around 1962-'63 Raynaud, a certified horticulturalist, created his first 'flowerpot work'. The artist fills or ‘neutralizes’ a standard flowerpot with cement, paints over the terracotta using bright red and provides the pot with a number. With this deed, Raynaud marks the end of his gardening venture and the beginning of his artistic career. He denudes the flowerpot of all its quintessential appeal, reproduces it prolifically, often in diverse materials, sizes and colours, hangs it up on a building crane in Berlin, and also places it in Beijing’s Forbidden City or elsewhere as a permanent installation in the public space. The flowerpot, which is used in its stereotypical form just about anywhere in the world, became the archetypal object that is omnipresent in Raynaud's opus.

FR - Vers 1962-’63, Raynaud – diplômé en horticulture - crée sa première ‘oeuvre pot de fleurs’. L’artiste remplit ou ‘neutralise’ un pot de fleurs standard avec du ciment, il peint la terre cuite en rouge signal et le numérote. Par cet acte, Raynaud marque la fin de sa vie de jardinier et le début de sa carrière artistique. Il enlève toute expressivité au pot de fleurs, le multiplie, le réalise dans des matériaux, des dimensions et des couleurs diverses, l’accroche à une grue de chantier à Berlin, l’expose dans la Cité Interdite à Pékin ou en fait une installation permanente dans l’espace public. C’est ainsi que le pot de fleurs – que l’on utilise presque partout dans le monde dans sa forme stéréotypée – devint l’objet archétypique par excellence, omniprésent dans l’oeuvre de Raynaud.