1. Mutter aller Attrappen

NL – ‘Mutter Aller Attrappen’ is een installatie die een aantal typische kenmerken van Georg Herolds kunst verenigt. Het bestaat uit een in houten balken uitgewerkte, driedimensionale lijntekening van een huis met zadeldak, met daarin een abstracte versie van een schoorsteenmantel in vezelplaat. Deze ‘arme’, niet-artistieke materialen zijn typerend voor de sculpturen van Herold. Door het vrolijk combineren van basisbouwmaterialen en -constructies creëerde de kunstenaar een schijnbaar amateuristisch bouwsel.

Kenmerkend voor de beeldhouwkunst vanaf de tweede helft van de jaren ’80 is dat de strategie van kunstenaars om ons bij hun werk te betrekken, meer en meer als een spel wordt benaderd. Zo levert Herold hier een speelse kritiek op de modernistische idealen van de zogenaamde Hoge Kunst. Het kunstwerk als beeld wordt niet meer dan een decorstuk. Het laat niet meer zien dan een reflectie op de esthetisering van onze dagelijkse leefomgeving. Het verhult niets maar onthult tegelijk ook niets. Het blijft relatief hermetisch, neigt naar een socio-politieke betekenis, maar laat ook bewust ruimte voor interpretatie. Kunstenaars zoals Herold bieden net zoveel illusie als er nodig is om referenties aan de ons omringende werkelijkheid te bewaren. Anderzijds laten ze doorschemeren dat hun nieuw soort kunst niet meer dan een spel is, waarin er ruimte openblijft voor twijfel, amateurisme en het relativeren van hoogdravende kunstinhouden.

ENG - Mutter Aller Attrappen (Mother of all Dummies) is an installation in which several of the main characteristics of Georg Herold’s work coalesce. It consists of a three-dimensional ‘line drawing’ of a gabled house that has been constructed from wooden beams, with an abstract version of a chimney breast and fireplace made from fibreboard. These ‘poor’, non-artistic materials are typical of Herold’s sculptures. By joyfully combining these basic building materials and constructions, the artist has created an amateurish-looking structure.

In the second half of the 1980s, artists took an increasingly game-like approach towards involving viewers in their artworks. This is a key characteristic of sculpture from this period. In this work, for example, Herold offers a playful critique on the modernist ideals of so-called ‘high art’. The artwork becomes nothing more than a set piece. It simply presents a reflection on the aestheticization of our everyday living environment. Mutter Aller Attrappen conceals nothing but, equally, reveals nothing. The work is relatively hermetic, tending towards a socio-political meaning, but deliberately leaves room for interpretation. Artists like Herold offer as much illusion as it takes to preserve references to our surrounding reality. But they also suggest that this new kind of art is nothing more than a game, in which there is room for doubt, amateurism and the relativisation of high-brow artistic interpretations.

FR – « Mutter Aller Attrappen » (Mère de tous les factices) est une installation qui réunit plusieurs caractéristiques typiques de l'art de Georg Herold. Elle consiste en un dessin au trait tridimensionnel d'une maison avec un toit à pignon, réalisé avec des poutres en bois, contenant une version abstraite d'un manteau de cheminée en panneaux de fibres. Ces matériaux « pauvres » et non artistiques sont typiques des sculptures de Herold. En combinant joyeusement des matériaux de construction et des constructions de base, l'artiste a créé une structure qui semble relever de l'amateurisme.

Caractéristique de la sculpture de la seconde moitié des années 1980, la stratégie des artistes consistant à nous impliquer dans leur travail est de plus en plus abordée comme un jeu. Ici, par exemple, Herold critique de manière ludique les idéaux modernistes de ce que l'on appelle le Grand Art. L'œuvre d'art en tant que représentation ne devient rien de plus qu'un objet de décoration. Elle ne montre rien de plus qu'une réflexion sur l'esthétisation de notre environnement quotidien. Elle ne cache rien et en même temps ne révèle rien. Elle reste relativement hermétique, tendant vers une signification sociopolitique, mais laisse aussi délibérément place à l'interprétation. Des artistes comme Herold offrent autant d'illusion qu'il en faut pour préserver les références à notre réalité environnante. D'un autre côté, ils laissent entendre que leur nouvelle forme d'art n'est rien d'autre qu'un jeu, qui laisse place au doute, à l'amateurisme et à la relativisation de contenus artistiques pompeux.